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小编在哈佛大学图书馆数字藏品库中徜徉的时候,偶然在地方志西藏发现,这些地方志的题序很多都是手写的,都是当时编纂地方志的高官所书,而这些高官,在当时很多都是书法水平极高的。且看这幅清代《直隶通州志》中所载的夏之蓉所书直隶通州志序,非常漂亮。图片
推荐几本好看的行书帖,都是非常漂亮的行书作品,喜欢行书的书友们可以看看。从古代流传下来的古籍,可以用古籍海来形容,虽然这些古籍,很多都流落异国他乡,但在网上还是能找到很多影像资料的,而在古籍的浩瀚海洋中徜徉,真的就像一场奇妙的冒险,随时可能邂逅令人惊喜的珍宝。就像这幅小编偶然发现的志序,就是一个大大的惊喜。图片
夏之蓉(1697-1784年),是清代中叶的著名学者,字芙裳,号醴谷,江苏高邮人,历经康熙、雍正、乾隆三朝,在学术领域建树颇丰。他于雍正四年(1726年)中举,雍正十一年(1733年)考中进士,授翰林院编修,此后充经史馆,参与编纂《大清一统志》《明史》等重要典籍。他还曾督学闽粤楚,以其渊博的学识和独到的眼光,为当时的清政府选拔了众多优秀士子。晚年则主讲钟山、丽正书院,致力于教育事业。图片
夏之蓉晚年编纂了两部州志《乾隆直隶通州志》与《乾隆高邮州志》,体例精善,内容详实,成为后世模仿的典范之作。在编纂过程中,他深入实地考察,广泛收集资料,对当地的地理、历史、风俗、人物等进行了全面的记录和整理,为保存和传承地方文化做出了重要贡献。图片
夏之蓉在书法上同样有着深厚的造诣。他的书法风格在赵孟頫、董其昌之间,既有赵孟頫的圆润清秀,又有董其昌的空灵飘逸,与当时的众多书家如梁诗正风格接近,这与当时皇室推崇董其昌有很大的关系。他的行书作品,笔画流畅,结构严谨,气势连贯,非常漂亮。图片
从笔法上看,在起笔时,多以尖笔切入,干净利落,迅速入纸,这种切笔的方式,使笔画锋芒毕露,展现出行书“自如”的特点,给人一种灵动活泼之感。行笔过程中,他巧妙地运用中锋与侧锋的转换,以中锋为主,使笔画饱满、厚实,富有立体感,体现出书法的力度美;而在一些转折处和连带笔画中,又适当运用侧锋,增加笔画的变化和灵动性,轻盈流畅,连接自然。收笔时,或藏锋回护,或顺势出锋,藏锋收笔时沉稳含蓄,使字的重心更加稳定;出锋收笔时,顺势而为,一气呵成,气韵通达。图片
在结构方面,作品结构严谨而不失灵动。通过避让和穿插,使笔画分布均匀,字体重心平衡。同时,又通过疏密、开合等变化,使字的结构富有节奏感,和谐统一。从章法上看,整幅作品布局自然和谐,字与字、行与行之间顾盼呼应,气息连贯。字与字之间的连带,多不直接连接,通过收笔带出尾巴等笔势,将字与字间自然流畅地布局出来,整体划一,气韵流畅。图片
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